Hãy tưởng tượng bạn thấy một người đàn ông đeo kính trông hơi giống Takumi Tsujimoto, nhân vật do Gō Ayano thủ vai trong loạt Netflix Tokyo Swindlers.[6]
Bộ tạo biệt danh kiểu Luffy trong đầu lập tức khởi động:
“地面師のおっさん” (jimenshi no ossan).
Khoan đã. Một người lạ hoàn toàn bình thường vừa bị điều vào băng lừa đảo bất động sản chỉ bằng vài âm tiết.
Vậy dùng tên diễn viên nhé: “綾野剛のおっさん” (Ayano Gō no ossan).
Lần này lại nghe giống “một ông chú có quan hệ với Gō Ayano”. Họ hàng? Chú bác? Người quen bí ẩn?
Trò đùa này phơi ra một vấn đề ngôn ngữ thật: khi biệt danh nén quá nhiều thông tin, “trông giống” có thể biến thành danh tính, nghề nghiệp, phe nhóm hoặc quan hệ huyết thống.
Trong 5 giây, ranh giới nằm ở đâu?
Ranh giới xuất hiện khi một quan sát hoặc quan hệ giống nhau biến thành nhãn nói rằng người đó “thực sự là” cái gì.
- “người đàn ông đeo kính” = đặc điểm quan sát được.
- “người giống Gō Ayano” = quan hệ tương đồng.
- “người giống Takumi trong Tokyo Swindlers” = giống một nhân vật.
地面師のおっさん= phần “giống” biến mất, khiến “jimenshi” nghe như loại người thật của ông ấy.綾野剛のおっさん= không nói rõ quan hệ với Gō Ayano, người nghe phải tự đoán.
Biệt danh kiểu Luffy về cơ bản là nén mất dữ liệu dành cho con người. Nén quá mạnh và tường lửa “giống” cũng bị xóa.
Chỉ riêng “ossan” đã bất lịch sự chưa?
Nó vốn đã có chút sắc thái thô và suồng sã.
Một mục tra cứu của Thư viện Quốc hội Nhật Bản, sau khi đối chiếu nhiều từ điển, mô tả おっさん (ossan) là dạng thô hoặc thân mật hơn của おじさん (ojisan). Nguồn này cũng cho thấy không có một độ tuổi cố định mà đàn ông “trở thành ossan”; cách dùng thay đổi theo người nói và bối cảnh.[1]
Đó không phải danh hiệu tự mở khóa ở tuổi 40.
Giữa bạn thân, từ thô có thể trở thành lời trêu thân thiện. Nhưng với người lạ, “ông chú đeo kính” vẫn là cách gọi rất suồng sã, dù việc người đó đeo kính là đúng.
Tại sao “người giống nhân vật lừa đảo đất đai” lại tệ hơn hẳn khi nén thành “jimenshi no ossan”?
Vì phần bị xóa mới là phần làm việc quan trọng nhất.
Phần biến mất là “giống”.
“Giống một nhân vật trong tác phẩm về những kẻ lừa đảo đất đai” nói về quan hệ tương đồng. Nó không nói nghề thật của người đó.
Khi nén thành 地面師のおっさん, câu bắt đầu nghe như một ông chú thực sự là jimenshi.
Trong các thí nghiệm tiếng Anh, Walton và Banaji nhận thấy nhãn danh từ có thể khiến sở thích được đánh giá là mạnh hơn, ổn định hơn và gắn với con người hơn so với mô tả tương đương bằng động từ.[3]
Nghiên cứu đó không trực tiếp kiểm tra cụm tiếng Nhật 地面師のおっさん. Tuy vậy, nó gợi ý rằng đưa một người vào một danh mục bằng danh từ có thể khiến danh mục đó nghe giống danh tính hơn.
“Người kia trông giống nhân vật chính của Tokyo Swindlers.”
Qua máy nén Luffy:
“ông chú jimenshi.”
Dân thường được phân công vào tổ chức tội phạm mà không cần phỏng vấn.
Tại sao “Ayano Gō no ossan” lại nghe như họ hàng?
Vì trợ từ tiếng Nhật の (no) làm quá nhiều việc.
Nó có thể biểu thị sở hữu, thuộc về, địa điểm, tác giả hoặc tác nhân, quan hệ, vai trò, trạng thái và nhiều liên hệ khác.[2] Nghiên cứu về cấu trúc bổ nghĩa danh từ tiếng Nhật cũng cho thấy người nghe dùng ngữ cảnh và kiến thức thế giới để giải quyết các quan hệ mơ hồ.[7]
Vì vậy:
綾野剛 + の + おっさん
chỉ cho ta “Gō Ayano + một quan hệ nào đó + ossan”. Nó không hề ghi “giống Gō Ayano”.
Người nghe tự điền chỗ trống:
- một ông chú liên quan đến Gō Ayano?
- người quen?
- người trong nhóm của anh ấy?
- họ hàng?
Về ngữ pháp, 綾野剛のおっさん không tự động có nghĩa “chú của Gō Ayano”. Ossan cũng dùng cho đàn ông trung niên không có quan hệ huyết thống.
Nhưng các mẫu quen thuộc kiểu “chú của X” khiến cách hiểu họ hàng dễ xuất hiện. Né được nhãn tội phạm thì lại vô tình mở cây gia phả.
“No” trong tiếng Nhật thực sự nối những gì?
Quá nhiều thứ.
Trong tiếng Nhật, các cấu trúc tương đương “ký túc xá của công ty”, “người bạn ở Osaka”, “bài phát biểu của hiệu trưởng”, và “người bạn Tanaka” đều có thể dùng の, dù quan hệ nghĩa khác nhau.[2]
Vì vậy, nếu ý định là “một ossan giống Gō Ayano” nhưng ta xóa に似た (“giống”) rồi giao toàn bộ quan hệ cho の, người nghe nhận được một câu đố.
Thông tin ban đầu:
“một người đàn ông đeo kính hơi giống một nhân vật do một diễn viên đóng trong một bộ phim.”
Sau khi nén:
“ông chú jimenshi.”
Tỷ lệ nén tuyệt vời. Khả năng giữ nghĩa thảm họa.
Điều gì thay đổi khi nói ra ở nơi công cộng?
Trong đầu thì không ai nghe. Khi nói ra, khán giả không chỉ là người bạn đang nói chuyện cùng.
Khung lý thuyết audience design của Allan Bell xem cả bên thứ ba và người vô tình nghe được là những người có thể ảnh hưởng đến cách ta thiết kế lời nói.[5]
Ở nhà hàng, tàu điện hoặc phòng chờ, người bên cạnh có thể chỉ nghe:
“地面師のおっさん”.
Họ không nhận được chú thích vô hình trong đầu bạn: “ý tôi chỉ là anh ấy hơi giống một nhân vật hư cấu”.
Gói dữ liệu truyền đi có thể chỉ còn:
kẻ lừa đảo đất đai + ông chú.
Vì vậy quy tắc thực tế là: đừng làm rò rỉ mật danh nội bộ ở nơi công cộng. Không biết cái gì sẽ “bị lộ”, nhưng cụm từ nghe đã giống hồ sơ vụ án.
Tại sao cùng một câu đùa “ossan” lại có thể dùng được giữa bạn thân?
Trêu chọc phụ thuộc vào quan hệ, không chỉ từ ngữ.
Gorman và Jordan phát hiện teasing từ người có quan hệ gần gũi thường được nhìn nhận tích cực và thiện chí hơn teasing từ người không thân.[4]
Giữa bạn bè, “nhìn kìa, ông chú đeo kính” có thể là cách nói tắt mà cả nhóm cùng hiểu. Người lạ không có bối cảnh đùa chung đó.
Trong đầu là Luffy; bật mic thì trở lại làm công dân bình thường.
Và thân thiết không có nghĩa mọi lời chọc ghẹo đều được phép. Nếu người kia không thích, hãy dừng.
Ranh giới an toàn của biệt danh kiểu Luffy nằm ở đâu?
Hệ ba tầng khá ổn:
| Tình huống | Cách nói | Rủi ro |
|---|---|---|
| Trong đầu | “jimenshi no ossan” | Không có nạn nhân bên ngoài; đừng để rò |
| Với bạn bè cùng bối cảnh | “người giống nhân vật chính Tokyo Swindlers” | Rõ hơn |
| Ở nơi công cộng | “người đeo kính” / “người giống Gō Ayano” | Quan hệ được nói rõ |
| Gọi trực tiếp người đó | “Xin lỗi/Cho tôi hỏi” | Công nghệ tối thượng |
Ranh giới thực tế rất đơn giản:
Đặc điểm quan sát được → hơi thô. Giống ai đó → tùy bối cảnh. Biến sự giống nhau thành nghề nghiệp, tính cách, tội phạm hoặc huyết thống → rủi ro tăng vọt.
Ưu điểm của biệt danh kiểu Luffy là nhận diện tức thì. Nhược điểm là nó vứt bỏ từ chỉ quan hệ.
Xóa “giống” khỏi “người giống nhân vật jimenshi” và người đó biến thành jimenshi.
Xóa “giống” khỏi “ossan giống Gō Ayano” và ông ấy bước vào vũ trụ gia đình Gō Ayano.
Tiết kiệm rất ít ký tự. Viết lại lore quá nhiều.
Vậy “___ ossan” buồn cười ở đâu và nguy hiểm ở đâu?
Buồn cười vì một biệt danh thô có thể tạo hình ảnh tức thì.
Nguy hiểm vì để đạt tốc độ đó, nó dễ xóa luôn “giống”, “nhân vật trong tác phẩm”, “làm tôi liên tưởng đến” hoặc “chỉ trông giống trong một khoảnh khắc”.
Các hướng nghiên cứu ghép lại khá gọn:
Ossanvốn đã có sắc thái thô hoặc thân mật.[1]- Nhãn danh từ có thể khiến một đặc điểm nghe giống danh tính ổn định hơn.[3]
のbiểu thị nhiều loại quan hệ, nên quan hệ bị bỏ phải được tái tạo từ ngữ cảnh.[2][7]- Teasing được hiểu khác nhau tùy mức độ thân thiết.[4]
- Nơi công cộng có người nghe ngoài người nhận mà ta dự định.[5]
Quy tắc cuối cùng rất ngắn:
Mật danh trong đầu thì tự do. Trước khi nói, chỉ cần khôi phục một mẩu quan hệ: “giống”.
Chỉ vậy thôi cũng giảm mạnh khả năng vô tình tuyển người lạ vào băng lừa đảo hoặc thêm họ vào cây gia phả của một diễn viên nổi tiếng.
- Reference Cooperative Database https://crd.ndl.go.jp/reference/entry/index.php?id=1000289535&page=ref_view
- Kotobank, “の” https://kotobank.jp/word/%E3%81%AE-596099
- Walton, G. M., & Banaji, M. R. (2004). Being What You Say: The Effect of Essentialist Linguistic Labels on Preferences. https://doi.org/10.1521/soco.22.2.193.35463
- Gorman, G., & Jordan, C. H. (2015). “I know you're kidding”: Relationship closeness enhances positive perceptions of teasing. https://doi.org/10.1111/pere.12071
- Bell, A. (1984). Language style as audience design. https://doi.org/10.1017/S004740450001037X
- Netflix, thông tin chính thức về Tokyo Swindlers https://about.netflix.com/ja/news/tokyo-swindlers-trailer-debut
- Yamanaka, N. (1988). 「日本語の多義的な名詞修飾構造の解析」 https://doi.org/10.11435/gengo1939.1988.94_75
