Mình muốn Yuji Itadori trong Jujutsu Kaisen được yên một chút. Với Chiikawa cũng vậy. Nhưng nhìn Naoya hay Momonga, mình lại nghĩ: “Thích thì thích, nhưng cậu cần bị mắng thật sự một lần.”
Đều là nhân vật yêu thích, nhưng điều mình mong cho họ khác nhau khá nhiều. Đây không giống bộ sưu tập hình mẫu đạo đức, mà giống hiện trường tai nạn hơn.
Yuji và Chiikawa: tuyến “đáng thương nên càng đáng yêu”
Yuji và Chiikawa thuộc những thế giới hoàn toàn khác nhau, nhưng điểm chạm cảm xúc lại khá giống.
Về cơ bản họ đều tốt bụng, cố gắng và khiến người xem muốn cuộc đời đối xử nhẹ nhàng hơn với họ. Nhưng thế giới thì không chịu hợp tác.
Điểm quan trọng là không phải cứ đau khổ là hấp dẫn. Điều đáng chú ý là sự cố gắng ngay trong nghịch cảnh: vẫn cố, vẫn bước tiếp, vẫn giữ được phần tử tế dù hoàn cảnh đối xử rất tệ.
Không phải cười vì họ khổ. Mà là không thể rời mắt vì dù như vậy họ vẫn tiếp tục.
Naoya và Momonga: thích một nhân vật và muốn họ chịu hậu quả hoàn toàn có thể cùng tồn tại
Tiếp theo là kiểu nhân vật như Naoya và Momonga.
Ở đây “thích” không có nghĩa là “tôn trọng con người này về mặt đạo đức”. Ngược lại, chính những điểm xấu khiến họ thú vị.
Nhìn hành động của họ, vừa nghĩ “sớm muộn gì chuyện này cũng quay lại với cậu”, vừa vẫn muốn xem tiếp họ sẽ gây ra chuyện gì. Không tán thành hành động nhưng vẫn thấy xem rất cuốn.
Vì vậy “mình thích nhân vật này” và “mình muốn họ thực sự trả giá” không hề mâu thuẫn. Hậu quả cũng là một phần câu chuyện mình muốn xem.
Nếu là phỏng vấn về tính cách thì có thể trượt. Nhưng ở trong tác phẩm thì rất cần.
Karyl, Diena và Bocchi: giỏi mà vẫn vụng tạo ra độ chênh cực mạnh
Một trục lớn khác là độ tương phản.
Một nhân vật có thể nghiêm túc, có năng lực hoặc thật sự tài giỏi trong một lĩnh vực, rồi đột nhiên mất gần hết năng lực đó khi chuyển sang cảm xúc, quan hệ xã hội hoặc đời sống thường ngày.
Bocchi là ví dụ rõ nhất: có năng lực thật trong lĩnh vực của mình, nhưng vào tình huống xã hội thì gần như lỗi hệ thống. Karyl và Diena cũng có sự chênh lệch hấp dẫn giữa “người vận hành bình thường” và “tại sao lại thành thế này?”
Một nhân vật dở mọi thứ vẫn có thể hài. Nhưng “ở đây cực giỏi, ở kia lại thảm họa” khiến nhân vật có chiều sâu hơn nhiều.
Những khác biệt đó giúp ta hình dung rõ hơn họ là người thế nào.
Thích Shibuya Incident cũng đi theo cùng một logic
Khi đã thấy quy luật này, việc thích Shibuya Incident trở nên rất hợp lý.
Trong điều kiện bình thường, nhân vật có thể giữ một phiên bản khá gọn gàng của bản thân vì còn khoảng thở. Dưới áp lực cực lớn, phán đoán, nỗi sợ, trách nhiệm, sự bám víu và điểm yếu xuất hiện cùng lúc.
Một phần truyện áp lực cao gần như là bài kiểm tra sức chịu đựng của nhân vật.
Họ sẽ bảo vệ gì? Bỏ gì? Gãy ở đâu? Sau khi gãy thì làm gì? Những khoảnh khắc đó cho thấy con người sâu hơn nhiều so với chỉ ghi “tốt bụng” hay “mạnh mẽ” trong hồ sơ nhân vật.
Không phải những tập yên bình là không hay. Nhưng câu chuyện ép nhân vật đến mức điều họ thực sự nghĩ lộ ra luôn đặc biệt thú vị.
Kết luận: chọn nhân vật yêu thích không phải tuyển người bằng hồ sơ
Nếu chỉ đánh giá nhân vật như con người, gu này có thể trông khá kỳ.
Nhưng chọn nhân vật yêu thích không phải tuyển đồng nghiệp hay chọn bạn đời. Khuyết điểm, mâu thuẫn, sai lầm, hậu quả và độ chênh đều có thể chính là lý do khiến họ hấp dẫn.
